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导演李骏我追求的不是重口味而是有力量

发布时间:2021-01-22 03:56:07 阅读: 来源:电热片厂家

中国娱乐网讯 www.yule.com.cn 年关将至,各大卫视的跨年大剧纷纷抢滩,由李骏、牟晓杰执导,朱亚文,陈妍希主演的都市情感剧《北上广依然相信爱情》在浙江卫视开播后,引发观众的关注和热议。

《北上广依然相信爱情》海报

2015年,《北上广不相信眼泪》(以下统称《北上广1》)的面世曾在网络上引发一场三观之争的热议,作为北上广系列的第二部,《北上广依然相信爱情》(以下统称《北上广2》)开播已有一周,从不相信眼泪到依然相信爱情,《北上广2》相比《北上广1》有哪些升级和不同,独舌记者对北上广系列的导演李骏进行了专访。

《北上广依然相信爱情》朱亚文和陈妍希

《北上广2》的进阶和升级: 一方水土养一方人,地点换了就全变了

《北上广2》讲述了婚礼策划总监王茂(朱亚文)与职场菜鸟黄依然(陈妍希)在经历了种种矛盾和磨难后,决定携手相伴此生的故事。

虽然作为同一个系列作品,同样的都市情感题材,但是从刚播出的前几集就能明显看到两部作品的差异,其实单单从片名的不相信和依然相信也能看出一些端倪。首先在《北上广1》中那种浓浓的荷尔蒙气息不见了,故事一开场扑面而来的京腔让你有种一秒回到地面的感觉,与《北上广1》的浓重激烈相比,《北上广2》反而显得清新寡淡了些。这种风格上的差异,是否迫于第一部形成的网络压力而刻意做出了改变呢?

对此,李骏坦言:绝非刻意为之。在《北上广1》中,两个主人公性格都比较强势,又是新婚夫妻,人生正处于从身体到心灵都最强烈的时期,既然表达了一个这样的故事,主人公又处在这样的一个人生阶段,所以那些‘荷尔蒙气息’随故事而生,也无需刻意回避。而《北上广2》中的男主虽然从事婚姻相关的职业,但心底却并不相信爱情,女主又是初入职场的新人,两人的人设上是欢喜冤家的感觉。故事人设不同了,风格自然要随故事而变。

导演李骏

北上广系列选择了中国最具代表性的三个城市为背景,这些城市,是故事的土壤,一方水土养一方人,除了影响人设,也影响着故事的风格走向。《北上广1》讲述的是广州故事,作为沿海发达城市,广州的商业气息非常浓郁,所以整个广州故事中的人都非常奋进、非常有斗志,但也因此往往会给人感觉相对现实。

而《北上广2》,则把故事的发生地安排在了北京,这就意味着两个故事会有截然不同的风格。虽然都是高压力城市,但北京的城市氛围,人物心态和广州完全不同。首先,北京是北方文化高度集中的地点,相比于东南沿海的商业化,这个地点的设定会为剧集增添更强的文化和生活气息。这种区别在两个剧的职场设定上就可见一斑,《北上广1》,男女主的职场环境是高端洋气上档次的ABA公司,而《北上广2》男女主从事的却是贴近大众生活的婚庆行业。

除此之外,男女主之间的冲突也不再是两个强势人物的相互征服,男女主的互怼日常也多来自于文化和价值观的冲突。陈妍希的角色代表了有理想主义色彩的年轻人;朱亚文的角色则代表了经历过社会现实挫折已然沉稳的人。他们的成长环境和文化背景导致他们人生观、价值观都不相同。所以剧中的冲突除了性格还有因地域所产生的文化差异。

从《北上广1》到《北上广2》,李骏已经和朱亚文二度合作,李骏说,朱亚文在其中演绎了两次北京人,都带着那种皇城根下的自豪感,这也是当下许多北京人都有的特点,独有的地域特性给予了他们这种与生俱来的自信。

北京人还有一个很突出的特点就是嘴皮子利索,话不落地。所以在剧中我们会看到朱亚文全程高能密集的京片子,而陈妍希则来自台湾,说着一口嗲嗲的台湾腔,这两种极具代表性的语言出现在剧中,体现在语言上的文化冲突颇为强烈。

导演李骏现场工作照

三观不正纯属无稽之谈:没有负能量何来正能量

北上广系列最突出的一个特点是职场戏份吃重,甚至拥有了一些行业剧的特质,比一般都市情感剧中的信息量都大。对于如此重的职场线,李骏坚定地认为,真正的都市剧是应该讲述职场的,因为真正能代表城市的正是那些拼搏在职场中的年轻人。而这些年轻人来自五湖四海,他们汇聚在城市中,每个人的烦恼和困惑也多种多样,一部分来自于工作,一部分来自于生活,并且相互交织纠缠,对于他们来说,是不能将工作和生活割离的,如果仅仅表达情感而不涉及到他们的工作环境,其实是回避了他们真实生活里的压力和困境。

而这些压力和困境正是自私和负能量的来源,当年的《北上广1》正是因为过多地展现男女主人公自私的一面,在网络上引发三观之争,李骏认为说这部剧三观不正纯属无稽之谈。他叹息道:有些人,一部剧刚刚看了几集就急于下定论,而且是从负面的方向去下结论。这本身也说明了这个时代的特点,心态浮躁。

在他看来,剧中的男女主虽都有自私的一面,但这些自私都是真实的,每一个人在面对困境的时候都会产生心理浮动,特别是在当下的现实生活中,这些浮动往往会动摇当事人的信念,而产生自私和怯懦的想法。而该剧的主旨并不是倡导自私和怯懦,最终还是在鼓励年轻人战胜自私和怯懦,通过迈过关卡让自己收获成长。把负能量战胜了才是真正的正能量,如果一上来就是粉饰正能量,那才是不对的。

通过《北上广1》和《欢乐颂》都出现的三观之争我们可以看到,目前互联网上相当一部分观众能接受各种重口味桥段和元素,但是当面对人性的偏私和残酷的现实时,心理承受力反倒有限,而且总会以正能量的名义进行对抗。

朱亚文和陈妍希组CP

李骏的风格养成记:偏爱极致对抗性,并非重口味

从《北上广1》到《北上广2》,从亢奋冰冷的奋斗到逗贫温暖的爱情,两种风格的迥异,也展现出李骏对不同风格作品的驾驭能力。纵观李骏往昔的作品,可以用一个杂字来形容,《红色追击令》、《落地请开手机》、《中国式结婚》、《小夫妻时代》、《福祸相依》、《青瓷》、《禁区》,这其中有抗战题材、有犯罪题材、有婚姻题材,也有年代戏,再到《北上广》系列的青春都市题材,风格之多、类型之杂,每一部都有明显的区别。而翻看李骏导演的履历,也并非是如其他导演那样从科班到纯粹笔直地一路走来。

李骏的人生中有两次改行,第一次改行是毕业那年,李骏虽是电影学院科班出身,毕业后从事的却是金融行业,期间,李骏仍然压抑不住对影视的热爱,技痒难耐地拍了一部黑帮犯罪电影《上海往事》。然而喜人的是,玩票的一次尝试,居然在业内反响很不错,后来因为这个戏还套拍了一个8集的电视剧,这也是中国第一次用胶片拍摄的电视剧——《情陷上海滩》,当时有很多电视台竞相购买。

当年的那次尝试,为李骏日后回归导演行业奠定了基础。当金融行业出现了阶段性低谷时,李骏第二次改行,回归了影视的正途。而从最初的那部影片中,也可以看出李骏个人对犯罪题材的喜好和兴趣,包括之后的许多作品,如《落地请开手机》、《惊天大逆转》等,也都是同类型题材。

对此,李骏表示比较偏好极致对抗类的故事,特别像犯罪涉案题材,因为他特别喜欢有力量的东西,也是希望能够用艺术来表达更强烈的情感或者人物关系。即便是爱情故事,也喜欢拍得有力量。

由此也不难看出,这种极致对抗性的风格深植于《北上广1》中,剧中的男女主都陶醉于职场励志的高亢奋状态,两个同样强势好斗的人,对待彼此和对待外界都展现出反弹式的高对抗性,这也正是李骏所喜欢的特别有力量的东西。

所以坊间流传着李骏是一位重口味导演,对此,李骏持否定态度,他认为自己的内心中住着一个浪漫主义的人,虽然很喜欢一些有力量的故事,但这种力量是来自精神里的强悍,它表达了一种人生态度。比如《百万美元宝贝》,这种电影是他极度推崇和喜欢的。反而像《血战钢锯岭》这种视觉上非常残酷的,他却不太热爱。

除了电视剧之外,李骏在今年还执导了一部中韩合作的电影《惊天大逆转》。以往的中韩合拍电影几乎成了灾难和事故的代名词,但李骏的这部电影却在口碑上完成大逆转,成为中韩合拍电影中少见的水准之作。

李骏说:首先《惊天大逆转》是犯罪题材,它是个国际性的故事,发生在哪里都是一样的,观众关注点是在情节的反转和人性的善恶里,概念纯粹简单,就是斗争。其次,它不能算是纯粹的合拍,只是因为故事设定在了韩国,又用了很多韩国的工作人员和演员,但导演和很大一部分主创团队还是中方的。

虽然影片中使用了韩国的电影工业技术,李骏却很好地把控了整个影片的气质和走向,使整部影片在灵魂上跟观众并没有产生太大的撕裂感。之前也有部分韩国导演拍摄的中韩合拍影片,取材中国故事,又跟文化密切相关,出现水土不服的现象。

此外,李骏谈到在这次中韩合作中,韩国电影工业体系的标准化让他感触良多,他无不感慨地说:中国有很多优秀的电影人,但是因为现在的制度不健全,导致中国的电影工业落后,希望有一天我们的制度完善了,能够带动整个产业向前发展。

最后,记者问及李骏《北上广2》之后的作品,李骏表示,接下来在筹备的作品依然和高对抗有关,比如和悬疑动作犯罪类型有关的电影,这些影片会更具电影规模感,更具大片视效的观感,在情感联系上也和中国观众更具亲密感。 此外,北上广系列的第三部上海故事也在筹备中,不久的将来会与观众见面。谈及将来最想去完成的作品,李骏向记者透露,抗美援朝的历史是自己最想拍的作品题材,因为这是中国历史上唯一一次对抗世界上最强大的国家,而且没有输。

在中国电视剧业界一片温暖现实主义和小鲜肉劲刮柔媚风的当下,李骏的力量型创作风格略显异类。现实主义的功能不止是抚摸疼痛,更重要的是干涉生活,甚至要通过给观众一些不适感来促发他们重新思考世界和人生。电影致力于悬疑惊悚类型的打造,电视剧致力于还原生活的底色,李骏在影视双线做的都是非常有意义的工作。尽管这样的选择势必不会很轻松,要比顺势而为花费更多的气力,但是观众有期待,创作者有满足感,就值得坚持下去。

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